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第四屆“21大學(xué)生國(guó)際文學(xué)盛典”致敬加拿大作家阿特伍德 熱點(diǎn)

2023-03-31 20:36:59 來(lái)源：南方都市報(bào)

3月31日，由江蘇鳳凰出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰九c中國(guó)人民大學(xué)國(guó)際寫作中心聯(lián)合主辦的“21大學(xué)生國(guó)際文學(xué)盛典之致敬阿特伍德”在中國(guó)人民大學(xué)舉辦。


(相關(guān)資料圖)

21大學(xué)生國(guó)際文學(xué)盛典自2016年創(chuàng)立以來(lái)，不分國(guó)度、不分種族，一年一屆致敬一位具有世界影響，對(duì)文學(xué)具有創(chuàng)造性意義的，傾心關(guān)注人類的愛(ài)、困境與理想的作家。2022年第四屆“21大學(xué)生國(guó)際文學(xué)盛典”選擇致敬加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）。因受疫情影響，本屆典禮部分改為線上進(jìn)行。

中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)楊慶祥致辭

江蘇鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)譯林出版社總編輯袁楠致辭

中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院創(chuàng)意寫作研究生班的學(xué)生代表、青年作家高心同致辭

以非凡的睿智照見(jiàn)人類意識(shí)的盲區(qū)

阿特伍德1939年出生于渥太華，加拿大女小說(shuō)家、詩(shī)人、文學(xué)評(píng)論家。畢業(yè)于多倫多大學(xué)，國(guó)際女權(quán)運(yùn)動(dòng)在文學(xué)領(lǐng)域的重要代表人物。詩(shī)歌重要作品有《圓圈游戲》（1966）、《那個(gè)國(guó)度里的動(dòng)物》（1968）、《詩(shī)選》（1976）等。1985年，瑪格麗特·阿特伍德發(fā)表幻想小說(shuō)《使女的故事》令她一舉成名 ，獲提名普羅米修斯獎(jiǎng)和星云獎(jiǎng)，以及英國(guó)文壇最高榮譽(yù)布克獎(jiǎng)，成為20世紀(jì)最經(jīng)典的幻想小說(shuō)之一。她曾四次提名英國(guó)布克獎(jiǎng)，2000年終于以小說(shuō)《盲刺客》摘得這一桂冠。2008年她獲得阿斯圖里亞斯王子獎(jiǎng)，2017年獲得卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)和德國(guó)書業(yè)和平獎(jiǎng) ，近年來(lái)她一直是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)熱門人選之一。2019年以小說(shuō)《證言》再度獲得布克獎(jiǎng)。

致敬詞稱，阿特伍德女士以非凡的睿智照見(jiàn)人類意識(shí)的盲區(qū)。她的書寫集詩(shī)性、批判、反思于一身，深刻洞悉人類的歷史，預(yù)見(jiàn)世界的未來(lái)。她的作品不斷拓展著寫作的邊界，豐富著人類對(duì)于女性、暴力、文明等議題的認(rèn)知。她始終關(guān)注人類生存的境況，反抗占據(jù)支配地位的文化與觀念所形成的壓迫。她超越性的目光，強(qiáng)有力的聲音，精妙的敘事，讓那些被障蔽的顯形，被埋葬的破土，被遺忘的銘記。

阿特伍德通過(guò)視頻發(fā)表感言

阿特伍德通過(guò)視頻發(fā)表了獲獎(jiǎng)感言，她首先對(duì)獲此殊榮表示感謝，“能夠與你們?cè)诖藲g聚一堂，接受由我的作家同行們?cè)u(píng)選出的這一獎(jiǎng)項(xiàng)，我深感榮幸——盡管我們的交流只能通過(guò)線上的形式來(lái)實(shí)現(xiàn)。這是一份尤為特別的殊榮，因?yàn)樗慕K審評(píng)委是一群年輕的創(chuàng)意寫作系的學(xué)生?！?/p>

她說(shuō)：“我們期待這樣的未來(lái)，人類仍在其中保有一席之地，而這些未來(lái)的人們，依然具有閱讀的能力。寫作如何能夠這般跨越時(shí)空？唯有通過(guò)年輕的后來(lái)者——倘若年輕人不再對(duì)文學(xué)抱有興趣，作家的作品也將不復(fù)存在。但只要我們繼續(xù)閱讀，那些數(shù)千年以前的聲音就會(huì)持續(xù)向我們發(fā)聲，如同他們?nèi)耘c我們處在同一時(shí)空，就像我們的鄰人一般?！?/p>

她在演講中重申了寫作的意義，“許多可敬之人對(duì)我們心存疑慮：對(duì)于我們講述的一切，他們并非總是持歡迎的態(tài)度，因?yàn)槲覀兊闹v述往往與兩個(gè)主題相關(guān)，即人類的情感和人類的行為。而這兩個(gè)主題之所以讓人不安，是因?yàn)樗鼈儾⒉豢偸钦虻摹Ｓ谑?，身為講述者的我們，可能引發(fā)某些不快。在歲月的長(zhǎng)河中，來(lái)自不同國(guó)度的許多作家都曾為此接受了不同程度的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，并非每個(gè)創(chuàng)作者都要面對(duì)同樣的問(wèn)題，但為了創(chuàng)作出堅(jiān)實(shí)、有力、優(yōu)秀的文學(xué)作品，這是身為寫作者的我們必須接受的可能的選擇。”

盡管如此，她強(qiáng)調(diào)作家的責(zé)任，“盡管如此，身為寫作者，我們堅(jiān)持呼告。我們?cè)谶@世上巡游。我們傾聽(tīng)，我們體察。我們吟唱詩(shī)歌，我們敘說(shuō)故事。我們是各自時(shí)代的見(jiàn)證者。”

從《可以吃的女人》到《盲刺客》，乃至近幾年大熱的《使女的故事》和續(xù)作《證言》，上海譯文出版社是國(guó)內(nèi)最早引進(jìn)阿特伍德的出版社之一。

黃昱寧（右）代阿特伍德領(lǐng)獎(jiǎng)

在活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，上海譯文出版社副總編輯黃昱寧受阿特伍德委托，代作家領(lǐng)獎(jiǎng)。黃昱寧說(shuō)：“作為二十多年來(lái)與阿特伍德合作最多的中國(guó)出版社的代表，作為阿特伍德眾多中國(guó)讀者的一員，我一直記得20世紀(jì)90年代末我初讀阿特伍德小說(shuō)處女作《可以吃的女人》時(shí)的震撼，記得2000年法蘭克福書展上見(jiàn)證阿特伍德以《盲刺客》獲得布克獎(jiǎng)之后會(huì)場(chǎng)里的一張張海報(bào)，記得十年前策劃《阿特伍德文集》時(shí)的激情。就我個(gè)人而言，與阿特伍德的緣分也貫穿了我自己在出版、翻譯和寫作上的成長(zhǎng)?！?/p>

黃昱寧還提到，雖然阿特伍德的很多作品是從女性角色的視角出發(fā)，所關(guān)注的內(nèi)容也多半與女性的處境有關(guān)，但即便是在《使女的故事》再度引發(fā)熱議的今天，阿特伍德仍然一遍又一遍地拒絕“女性主義作家”這個(gè)標(biāo)簽?！耙晕覀€(gè)人的見(jiàn)解，阿特伍德否定或拒絕的絕不是女性主義本身，而是被一張標(biāo)簽簡(jiǎn)化的處境。看過(guò)她的作品就知道，她的寫作從來(lái)不僅僅關(guān)乎女性，而是以她一貫犀利、敏銳的筆觸，刺破怪誕離奇的表象，直指人性的復(fù)雜與荒蕪?！?/p>

她用未來(lái)的故事書寫身邊的現(xiàn)實(shí)

在頒獎(jiǎng)儀式結(jié)束后，北京師范大學(xué)文學(xué)院副院長(zhǎng)、教授張莉，上海譯文出版社副總編輯黃昱寧和中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授張悅?cè)灰黄穑瑖@與阿特伍德有關(guān)的種種展開(kāi)對(duì)談。

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

張莉回憶起2015年她去利勒哈默爾參加挪威文學(xué)節(jié)時(shí)巧遇阿特伍德的故事，因?yàn)榘⑻匚榈率钱?dāng)年的主嘉賓，張莉不僅聆聽(tīng)了她的一場(chǎng)非常精彩幽默的演講，還拿到了作家的親筆簽名。

“我覺(jué)得阿特伍德是一個(gè)特別愿意跟讀者交流的人。而且在我們這個(gè)時(shí)代，她有一種在場(chǎng)感。有一些經(jīng)典作家寫到一定程度的時(shí)候，你會(huì)覺(jué)得他已經(jīng)被供上了殿堂，他已經(jīng)不在我們的現(xiàn)場(chǎng)，沒(méi)有和我們?cè)谝黄稹５⑻匚榈虏灰粯?。和她非常短暫的那樣一個(gè)交流，我就覺(jué)得她渴望她的讀者，她渴望她的年輕讀者，同時(shí)她渴望這個(gè)世界上發(fā)生的事情，她渴望了解，也渴望去探索?！?/p>

對(duì)談現(xiàn)場(chǎng)

談及阿特伍德作品里女性視角的特別之處，張莉認(rèn)為，“要是從女性主義角度去讀阿特伍德，她肯定有非常多女性主義的視角，非常的犀利，這是她作為女性作家的一面。但同時(shí)因?yàn)樗龑?duì)加拿大人怎么生存、加拿大文學(xué)的生存和人類的生存這樣的問(wèn)題感興趣，所以在某種程度上，在她寫女性處境的時(shí)候，她抵達(dá)了對(duì)人類的處境或者人類的危機(jī)的整體觀照?！?/p>

阿特伍德寫于1985年的科幻小說(shuō)《使女的故事》被認(rèn)為是一部具有前瞻性、預(yù)言性的作品。論及阿特伍德的作品與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，黃昱寧談道：“阿特伍德自己也經(jīng)常說(shuō)，我寫的每個(gè)字都是現(xiàn)實(shí)，不是未來(lái)發(fā)生的事情。她認(rèn)為撥開(kāi)事物的表面，能看到很多不平等或者說(shuō)女性的困境是沒(méi)有發(fā)生實(shí)質(zhì)性改變的。她是要用這個(gè)貌似發(fā)生在未來(lái)的故事，書寫她認(rèn)為的身邊的現(xiàn)實(shí)。”

《使女的故事》改編為電視劇搬上熒幕后風(fēng)靡全球。黃昱寧回憶說(shuō)，前兩年她在美國(guó)的時(shí)候正好看到艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)?！八獠收杖说卦谀莻€(gè)臺(tái)上領(lǐng)獎(jiǎng)，因?yàn)槟莻€(gè)電視劇是她編劇的。當(dāng)時(shí)我看的時(shí)候都感到一種沖擊力，覺(jué)得一瞬間好像有點(diǎn)想哭的感覺(jué)。因?yàn)榇蠹叶荚诠恼?，都在起立，有那種發(fā)自內(nèi)心的共鳴。其實(shí)《使女的故事》從寫作上來(lái)說(shuō)，不像《盲刺客》那么成熟，沖擊力很大。電視劇也用那種很鮮明的符號(hào)去表現(xiàn)，包括我們后來(lái)書的封面都是沿襲電視劇符號(hào)化的表現(xiàn)，比如衣服是紅色的、藍(lán)色的，不是特別復(fù)雜的，但沖擊力特別強(qiáng)?？赡艿搅爽F(xiàn)在大家覺(jué)得我們需要這種簡(jiǎn)單的沖擊力強(qiáng)的東西來(lái)吶喊。”

張莉認(rèn)為，阿特伍德她特別有本事的地方在于把一個(gè)現(xiàn)實(shí)包裹成一個(gè)未來(lái)，進(jìn)而有了預(yù)言性?！笆聦?shí)上，包括《證言》其實(shí)都寫了一種現(xiàn)實(shí)性，只不過(guò)她是用那種隱喻的方式去書寫一個(gè)現(xiàn)實(shí)。我覺(jué)得這是非常屬于她的獨(dú)特的表現(xiàn)手法?？此暮芏喙适?，她故事本身沒(méi)有那么吸引你，但是她的表現(xiàn)手法或者是她講述的方式，賦予了她新意和震驚感。”

張悅?cè)粍t談到，故事沒(méi)有那么新，正是阿特伍德給所有寫作者的一個(gè)啟示?！捌鋵?shí)阿特伍德小的時(shí)候是住在森林里面，有一段時(shí)間，只有幾本讀物，看的主要是漫畫和童話。有一套叫做《安德魯·朗格》的童話集，那些故事對(duì)她的影響特別大。其實(shí)她的故事是一些非常傳統(tǒng)的，甚至是有點(diǎn)童話色彩的、傳奇色彩的故事。她一直在使用這樣的故事，但這個(gè)故事可以放在任何的語(yǔ)境里面，彰顯出新的意義。所以為什么她的故事可以有未來(lái)性，是因?yàn)檫@些故事本來(lái)就是穿越時(shí)間的?！?/p>

從個(gè)人的閱讀經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，黃昱寧認(rèn)為阿特伍德的寫作是越來(lái)越寬闊的?！八鸪醯摹犊梢猿缘呐恕肥且粋€(gè)非常典型的，很契合當(dāng)時(shí)潮流的女性主義小說(shuō)。到第三部《神諭女士》，感覺(jué)就已經(jīng)在文本上比較復(fù)雜了。到后來(lái)我特別喜歡那部《盲刺客》，技術(shù)之熟練，絕對(duì)是可以向任何男性的讀者和寫作者推薦的。你一定要讀一讀她在《盲刺客》里的技術(shù)達(dá)到多么成熟的地步，那個(gè)文本的拼貼和嵌套我覺(jué)得是可以讓大部分男作家肅然起敬的?！?/p>

對(duì)談最后，張悅?cè)挥痔岬桨⑻匚榈聻檫@次活動(dòng)特意錄制的視頻。她說(shuō)：“每次看的時(shí)候我都很感動(dòng)，是因?yàn)槲液茈y想象阿特伍德在結(jié)尾的時(shí)候竟然會(huì)哽咽了?！卑⑻匚榈略谝曨l末尾說(shuō)：“今天在場(chǎng)的青年作家，你們都是寫作這條路上的年輕旅人，我向你們致以衷心的祝福。我期待閱讀你們尚未寫就的小說(shuō)和詩(shī)篇。或許它們也能穿越時(shí)空，抵達(dá)未來(lái)的某時(shí)某地，來(lái)到我的面前。”

張悅?cè)粚?duì)在場(chǎng)的青年學(xué)生說(shuō)：“我覺(jué)得哽咽是因?yàn)樗路鹂吹搅宋覀?，這是作家想象的能力，就仿佛她那一刻忽然看到了我現(xiàn)在看到的這個(gè)場(chǎng)景，所以她才會(huì)哽咽。我想你們唯一能做的事情是讓你們的作品穿越過(guò)去，坐著這個(gè)文學(xué)的隧道有一天來(lái)到阿特伍德和阿特伍德的文學(xué)世界里面，和它們相遇?！?/p>

據(jù)悉，“21大學(xué)生國(guó)際文學(xué)盛典之致敬人物”是由五位作家、教授和專家從世界各國(guó)的作家和詩(shī)人中推選出他們最為喜愛(ài)的三位文學(xué)大家，之后由人民大學(xué)創(chuàng)造性寫作研究生班為主的21位青年作家、詩(shī)人、大學(xué)生們進(jìn)行討論和終評(píng)并最終確定一位致敬人物。該獎(jiǎng)評(píng)委由熱愛(ài)文學(xué)的21名青年作家、本科生、研究生及博士生組成，評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)既考慮到作家終身、整體的文學(xué)成就，還包括其作為知識(shí)分子對(duì)本國(guó)讀者和國(guó)外讀者心靈與生活產(chǎn)生的影響。

21大學(xué)生國(guó)際文學(xué)盛典自2016年創(chuàng)立以來(lái)已經(jīng)舉辦過(guò)三屆，今年是第四屆。前三屆致敬人物分別是以色列作家阿摩司·奧茲、瑞典作家謝爾·埃斯普馬克和英國(guó)作家伊恩·麥克尤恩。三位作家都曾親自來(lái)華參與盛典儀式并發(fā)表演講。

南都記者 黃茜

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